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李付彪:让玻璃艺术创作充满灵魂

www.niketnmode.com2019-09-27

2019-09-19 12: 46: 36开水文化

李富珍,1978年出生,山东人,本,硕毕业于清华学院,先后在山东工艺美术学院,清华学院,上海工艺美术学院工作。现任上海工艺美术职业学院玻璃艺术工作室负责人,中国工艺美术学会玻璃工艺专业委员会副秘书长,中国工艺美术收藏家协会特别艺术家,浦江职业技术学院水晶工艺品特聘老师,国际青年交钱技巧。艺术展览的第一至第三届玻璃艺术展览的策展人。

那么,中国玻璃技术的发展如何?创作者面临的情况是什么?为此,《牡丹晚报》全媒体记者采访了李福珍。

浓密稀疏的头发的创作激情

2000年,清华大学美术学院首次招收玻璃艺术专业的本科生,突破高考难关的李富珍成为中国该专业的第一名学生。入学后,尽管他一直在研究玻璃艺术,但对创作没有太大兴趣。

“从2003年第三年开始,我就真正具有创造动力和兴趣。那一年,我觉得创作可以自由表达思想和审美感受,然后开始尝试以自己的想法创作作品。但是直到大学毕业的时候,我才意识到自己有一些相对成熟的设计。金钱。对创造充满热情。

艺术起步之初,李福玉更加重视工艺,希望在玻璃工艺上有所突破。 “我的《古音系列》在加工技术的过程中使用不同的温度工作,该材料被多次烧制。在选择材料时,我们还应注意材料本身的美观性。这在玻璃艺术的范围内。它属于比较核心的核心。对于作品内涵的升华,我个人倾向于解释当地文化。”李福珍说。

实践,清醒和负责任

但是,作为新兴行业,玻璃艺术在创作过程中具有很大的阻力。李富珍认为,玻璃艺术本身具有很高的门槛,工艺技术以及材料和设备,对于那些想接触这一领域的人来说,这是一个困难的资源。

此外,建造玻璃工艺工作室需要超过20万元人民币的启动资金。对于那些学习该专业的人来说,启动资金的问题很难解决。毕业时很有可能面临失业。

“我一直在大学里工作和写作,所以压力相对较小。但是我也遇到艺术创作上的瓶颈。玻璃是一种新兴的职业,在教育模式和创造性思维方面都受到西方的影响。作为中国人,我们始终希望,从本质上移植到中国的文化土壤在我们创建时必须植根于我国的传统。”李福珍告诉《牡丹晚报》全媒体记者。

谈到艺术观念,李福珍说,他认为玻璃艺术家不仅需要研究工艺技术和造型方法,还需要深入研究植根于全国的文化精神和观念。展望当前时代,尊重材料特性,开放艺术语言,并探索玻璃艺术发展的新空间。

“目前,我正在做跨境玻璃艺术的推广和实践。一方面,我要学习传统文化,多做一些有思想、有灵魂的作品。另一方面,面对玻璃艺术的社会地位,我想做点什么。更接地气,可以解决设计的实际问题。”李福珍说。

牡丹晚报全媒体记者胡云华

李福珍,1978年生,山东人,本、朔毕业于清华学院,先后在山东工艺美术学院、清华学院、上海工艺美术学院工作。现任上海工艺美术职业学院玻璃艺术工作室负责人,中国工艺美术协会玻璃艺术委员会副秘书长,中国工艺美术收藏家协会收藏特辑、特辑艺术家。浦江职业技术学校水晶工艺品教师,国际青年工艺支付技能。艺术展第一至第三届玻璃艺术展策展人。

那么,中国玻璃技术的发展情况如何?创作者面临的情况是什么?为此,牡丹晚报全媒体记者采访了李福珍。

厚积薄发的创作热情

2000年,清华大学美术学院第一次招收玻璃艺术专业的本科生,冲破高考难关的李付彪,成为这个专业在国内的第一届科班学生。入学后,尽管他一直在用心学习玻璃艺术的制作工艺,但对于创作,却并没有太多兴趣。

“我真正有创作冲动和兴趣,是从2003年读大三时开始。那一年,我觉得创作可以自由表达思想和审美感受,就开始尝试创作有自己思想的作品。但直到大学做毕业设计时,才算得上有了些相对成熟的设计。”有了扎实的制作工艺技术,看过许多令人有感触的艺术品,积累了对于生活和创作的思考,李付彪终于厚积薄发,在创作方面燃起了热情。

刚开始进行艺术创作时,李付彪比较关注工艺技巧部分,希望在玻璃工艺上有所突破。“我的《古音系列》作品,就是在工艺技术进行过程中,使用不同温度,对材质进行多次烧制,在选择材质时,也要关注材质本身的审美。这在玻璃艺术的范畴内,是属于比较核心的特质。对于作品内涵的升华,我个人比较倾向于对本土文化的阐释。”李付彪说。

投身创作,清醒且有责任感

但是,玻璃艺术作为一个新兴专业,创作过程中需要面对的阻力颇多。据李付彪介绍,玻璃艺术本身就存在高门槛,工艺技术和材料设备,对想要接触这个领域的人而言,是很难获得的资源。

另外,建一个玻璃工艺工作室需要20余万元的启动资金,对学习这一专业的科班生而言,启动资金问题就很难解决,大家很可能毕业就面临失业。

“我本人一直在高校工作并进行创作,所以面对的压力相对少一些。但我在艺术创作方面也会遭遇瓶颈。玻璃专业作为一个新专业,在教育模式与创作思路上,受西方的影响比较大。作为中国人,我们一直希望在本质上将其嫁接到的中国的文化土壤,在创作时,要根植于自己国家的传统。”李付彪告诉牡丹晚报全媒体记者。

谈及艺术主张,李付彪表示,他认为,玻璃艺术家需要研究的不仅是工艺技术与造型手段,更要深入研究其背后的文化精神与思想观念,扎根于民族土壤,放眼当下时代,尊重材质属性,开拓艺术语言,探索玻璃艺术发展的新空间。

“目前,我正在做玻璃艺术跨界的推广与实践,一方面深入研究传统文化,做更有思想和灵魂的作品,另一方面,面对玻璃艺术的社会现状,我想做些更接地气、能解决实际问题的设计。”李付彪说。

牡丹晚报全媒体记者 胡云华

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